Nationale Identitäten in den westdeutschen und georgischen Autorenfilmen
zwischen den 60er- und 80er-Jahren

Dissertation

zur Erlangung des akademischen Grades
doctor philosophiae
(Dr. phil.)

eingereicht an

der Philosophischen Fakultät III
der Humboldt Universität zu Berlin

von

Dipl. Philosophin Dinara Maglakelidse

Präsident der Humboldt-Universität zu Berlin

Prof. Dr. Jürgen Mlynek

Dekan:
Dekan der Philosophischen Fakultät III
Prof. Dr. Ingeborg Baldauf

Gutachter:
1. Prof. Dr. Wolfgang Mühl-Benninghaus
2. Prof. Dr. Ingeborg Baldauf

Tag der mündlichen Prüfung: 29. November 2002

Inhaltsverzeichnis

• 1  Einleitung
  • 1.1 Auswahl des Untersuchungsmaterials
  • 1.2 Methode
  • 1.3 Der Aufbau der Arbeit
  • 1.4 Westdeutsche Filme der 50er- und frühen 60er- Jahre
  • 1.5 Georgische Filme der Stalin-Ära
• 2  Entwicklung des Autorenfilms
  • 2.1 Internationale Filmerneuerungsbewegungen
  • 2.2 Geburt des Autorenfilms in der BRD
  • 2.3 Neue georgische Filme
  • 2.4 Gemeinsamkeiten und Unterschiede im westdeutschen und georgischen Film
• 3  Die Frage der nationalen Identität im Autorenfilm
  • 3.1 Allgemeines zur Definition des Begriffes Autorenfilm
  • 3.2 Nationale Identität im westdeutschen Autorenfilm
  • 3.3 Das Identitätsproblem im georgischen Autorenfilm
• 4  Inhaltliche und künstlerische Aspekte des Autorenfilms in der BRD und Georgien
  • 4.1 Inhaltliche und künstlerische Schwerpunkte des Autorenfilms in der BRD
    • 4.1.1 Auseinandersetzung mit der Zeit des Nationalsozialismus und der Nachkriegszeit in der BRD
    • 4.1.2 Darstellung des Terrorismus als Schlüssel der Geschichte
    • 4.1.3 Die neuen Heimatfilme
    • 4.1.4 Filme über das Erinnern
    • 4.1.5 Wandern durch Deutschland auf die Suche nach Identität
    • 4.1.6  Einklang mit den Traditionen
    • 4.1.7 Darstellung der Fremden im westdeutschen Autorenfilm
  • 4.2 Inhaltliche und künstlerische Schwerpunkte des georgischen Autorenfilms
    • 4.2.1 Darstellung der Vergangenheit des Landes im georgischen Autorenfilm
      • 4.2.1.1 Geschichten auf der mythologischen Ebene
      • 4.2.1.2 Filme mit historischen Inhalten
      • 4.2.1.3 Tragik und Komik der Vergangenheit
      • 4.2.1.4 Bearbeitung der jüngsten Vergangenheit im georgischen Autorenfilm
      • 4.2.1.5  Besinnung auf die Geschichte bei der Suche nach dem eigenen Weg
    • 4.2.2 Aufbruch des Einzelnen auf der Suche nach Identität
    • 4.2.3 Tragikomödie des Alltags oder Scheitern der Träume
    • 4.2.4 Treue gegenüber den eigenen Wurzeln als eine Form der nationalen Identität
• 5  Interviews mit deutschen und georgischen Autorenfilmemacher/Innen
  • 5.1 Interview mit Helma Sanders-Brahms
  • 5.2  Interview mit Rudolf Thome
  • 5.3  Interview mit Margarethe von Trotta
  • 5.4  Interview mit Merab Kokotschaschwili
  • 5.5  Interview mit Eldar Schengelaja
  • 5.6  Interview mit Lana Gogoberidse
  • 5.7  Interview mit Giorgi Schengelaja
  • 5.8  Interview mit Nana Djordjadse
• 6  Vergleichende Gegenüberstellung der westdeutschen und georgischen Autorenfilme
  • 6.1 Gegenüberstellung der Darstellung der nationalen Geschichte in den westdeutschen und georgischen Autorenfilmen
  • 6.2 Gegenüberstellung der Filme mit Gegenwartsthemen und der Darstellung der Einzelnen in den westdeutschen und georgischen Autorenfilmen
  • 6.3 Die Rolle der nationalen Kunst- und Kulturtraditionen in den Filmen der Autorenregisseure/Innen der beiden Länder
  • 6.4 Resümee
• 7  Filmographien
  • 7.1 Filmographien der Neuen Deutschen Filme
  • 7.2 Filmographien der georgischen Filme
• Literaturverzeichnis