Simona Schellenberger: Bildwerke des Meisters HW Entwicklungen der spätgotischen Skulptur zwischen Raumkonstruktion und Graphik

Simona Schellenberger: Bildwerke des Meisters HW Entwicklungen der spätgotischen Skulptur zwischen Raumkonstruktion und Graphik
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Bildwerke des Meisters HW
Entwicklungen der spätgotischen Skulptur zwischen Raumkonstruktion und Graphik

Dissertation

zur Erlangung des akademischen Grades

doctor philosophiae
(Dr. phil.)

eingereicht an
der Philosophischen Fakultät III
der Humboldt - Universität zu Berlin

von
Diplom-Kunsthistorikerin Simona Schellenberger ,

geb. am 19. April 1963 in Dresden

Präsident der Humboldt-Universität zu Berlin

Prof. Dr. Jürgen Mlynek

der Philosophischen Fakultät III
Prof. Dr. Gert-Joachim Glaeßner

Gutachter:
1. Professor Horst Bredekamp
2. Professor Adam Labuda

Tag der mündlichen Prüfung: 2. Mai 2005

Inhaltsverzeichnis

Vorbemerkung
I Positionsbestimmung
- I.1. Die Formierung eines Œuvres. Forschungsbericht
- I.2. Drei chronologische und stilistische Fixpunkte
- I.3. Begriffe und ihre Implikationen
II Die Schöne Tür in Annaberg (1512)
- II.1. Das durchschreitbare Bild
  - II.1.a Das Portal zwischen katholischem und protestantischem Glaubensverständnis
  - II.1.b Landesherrliches Engagement. Das Franziskanerkloster als Ort des Seelengedächtnisses
  - II.1.c Unterschiedliche Darstellungsmodi am Portal und deren Wirkungsweisen
- II.2. Aspekte des Zusammenwirkens von Bild und Text
  - II.2.a Die Schriftbänder und ihre Rolle bei der Formulierung des Erlösungswerks
  - II.2.b Die Präsenz der Stifter
  - II.2.c Überlegungen zu kommunikativen Potenzialen bildtextlicher Formulierungen
  - II.2.d Die Bezeichnung HW und ihre Platzierung im Bildgefüge
- II.3. Zur künstlerischen Konzeption und Ausführung der Schönen Tür
  - II.3.a Gestalterische und motivische Anregungen
  - II.3.b Stilistische Anregungen
  - II.3.c Die Farbkonzeption als Ergebnis theologischer Maßgaben und künstlerischer Entscheidungen
  - II.3.d Zum Verhältnis von Entwurf und Ausführung
III Das Retabel im Chor der Bornaer Marienkirche (1511) und die Figur der Hl. Helena in Halle (1501/02)
- III.1. Bildprogramm und Provenienz des Bornaer Retabels
  - III.1.a Der geöffnete Schrein. Ausgangs- und Kulminationspunkt des theologischen Bildwerks
  - III.1.b Die beiden Wandlungen. Zu Formen des Durchdringens von Bildthemen
  - III.1.c Überlegungen zur Provenienz
- III.2. Zur Entwicklung der künstlerischen Konzeption
  - III.2.a Der Schrein – das Verhältnis von Figur und Raum
  - III.2.b Zum Vorlagengebrauch bei den Bildern der ersten und zweiten Wandlung
  - III.2.c Beobachtungen zur arbeitsteiligen Ausführungspraxis an den Retabeln in Borna und Ehrenfriedersdorf
  - III.2.d Zu Formen von Standardisierungen innerhalb des Bildbestands HW
- III.3. Die 1501/1502 datierte Figur der Hl. Helena im stilistischen Vergleich mit den 1511/12 datierten Arbeiten des Bildbestands HW
  - III.3.a Die inschriftliche Bezeichnung der Figur und ihre Bewertung
  - III.3.b Künstlerische Voraussetzungen des Bildwerks der Hl. Helena. Zum Verhältnis zwischen Skulptur und Architektur
  - III.3.c Die Veränderungen des Stilbilds zwischen 1501/02 und 1511/12 und deren Relevanz für eine chronologische Ordnung des Bildbestands HW
IV Die Tulpenkanzel im Freiberger Dom
- IV.1. Die Wahrnehmung des Gestaltbildes
  - IV.1.a Innenarchitektonische Bezüge und Veränderungen der Wirkungszusammenhänge
  - IV.1.b Kelch und vegetabiles Wachstum. Die vexierbildhafte Komponente des Bildwerks
  - IV.1.c Rahmung und Erzählraum. Zum Bildbestand der Sohle
- IV.2. Inhaltliche Konzeption
  - IV.2.a Zum Zusammenhang von Bildidee und Nutzungsaspekten
  - IV.2.b Bildprogramm und Ikonographie. Die marianische und eucharistische Determiniertheit des Bildwerkes
  - IV.2.c Zum Gebrauch des Bildwerks als Predigtort
  - IV.2.d Adressaten und Auftraggeber
- IV.3. Künstlerische Konzeption
  - IV.3.a Gattungsübergreifende Voraussetzungen
  - IV.3.b Das monochrome Erscheinungsbild als Bestandteil der künstlerischen Konzeption
  - IV.3.c Anregungen durch Arbeiten der Goldschmiedekunst und deren graphische Darstellungen
- IV.4. Skulpturale Voraussetzungen der künstlerischen Konzeption und Überlegungen zur Ausführung der Tulpenkanzel
  - IV.4.a Kanzeln und Kunststücke in Stein
  - IV.4.b HW und Adam Kraft
  - IV.4.c Weitere Nürnberger Skulpturen des ausgehenden 15. Jahrhunderts
  - IV.4.d Aspekte der Ausführung und die Stellung der Tulpenkanzel innerhalb des Bildbestands HW
V Abschließende Betrachtungen
- V.1. Zum zeitlichen Rahmen des Bildbestands HW
- V.2. Ausblick
Verzeichnis der abgekürzt zitierten Literatur
Verzeichnis der allgemeinen Abkürzungen
Abbildungsnachweis
Bildwerke des Meisters HW

Bilder

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