| Autor(en): |
Dietrich Sagert |
Titel: |
Der Spiegel als Kinematograph nach Andrej Tarkowskij |
| Gutachter: |
Christina von Braun; Hartmut Böhme |
| Erscheinungsdatum: |
27.01.2005 |
| Volltext: |
html
(urn:nbn:de:kobv:11-10040025)
pdf
(urn:nbn:de:kobv:11-10036006)
xml
(urn:nbn:de:kobv:11-10040032)
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| Fachgebiet(e): |
Öffentliche Darbietungen, Film, Rundfunk |
| Schlagwörter (ger): |
Film, Spiegel, Kinematograph, Gottesnarren, stalking |
| Schlagwörter (eng): |
film, mirror, cinematographe, fools of God, stalking |
| Einrichtung: |
Humboldt-Universität zu Berlin, Philosophische Fakultät III |
| Zitationshinweis: |
Sagert, Dietrich:
Der Spiegel als Kinematograph nach Andrej Tarkowskij;
Dissertation,
Humboldt-Universität zu Berlin, Philosophische Fakultät III , publiziert am 27.01.2005, urn:nbn:de:kobv:11-10040032
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| Abstract (ger): |
| Im filmischen Werk des russischen Regisseurs Andrej Tarkowskijs sind an markanten Stellen Spiegel zu sehen. Ein Film trägt sogar den Namen des Objektes. Vom einfachen Spiegel ausgehend wird der Prozess der Spiegelung über verschiedene Abstraktions- und Transformationsstufen ausgearbeitet. Der Spiegel wird als Objekt und Metapher ganz hinter sich gelassen und zur zentralen filmischen Konstruktionsmaschine, dem Kinematographen, entwickelt und theoretisch interpretiert. Hierzu wird von Andrej Tarkowskijs Filmen ausgegangen und von seinen Schriften her das theoretische Instrumentarium erarbeitet, das sich an entscheidenden Stellen mit filmtheoretischen Kategorien von Gilles Deleuze trifft.
Der zweite Teil dokumentiert die theatralische Umsetzung des nicht realisierten Szenarios "Hoffmanniana" von Andrej Tarkowskij in dessen Zentrum ein Spiegel steht. Hierzu wird der literarische Text im Zusammenhang des tarkowskijschen Filmwerkes als "Kinotext" interpretiert, d.h. auf seine kinematographischen Konstruktionselemente hin gelesen, "gesehen" und "gehört".
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| Abstract (eng): |
| Films from Russian director Andrei Tarkovski often present mirors in various situations. One of his films is even named "The mirror". The reflection process starts from a simple mirror up to many levels of abstraction and transformation. Beyond mirrors as mere objects, or simple metaphors, the tarkovskian concept of "construction-machine" of cinema (i.e. the cinematographe) is described. Additionnal theoretical elements of my work are based on Andrei Tarkovskies films and many writings; they will coincide with the film theory of French philosopher Gilles Deleuze.
Another part of this work deals with the staged version of "Hoffmanniana" (script by Tarkovski, the film was was never shot) tha I directed: The poetic scenario is seen through Andrei Tarkovskies other films, considered as "film material2 and analysed in terms of visual and musical elements.
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